技術(shù)與現(xiàn)代主義建筑思想鄧波 羅麗 (西安建筑科技大學(xué) 人文學(xué)院 西安 陜西710055) 摘要:本文通過(guò)對(duì)現(xiàn)代主義建筑思想形成的歷史概述,以及建筑理論界多種觀點(diǎn)的比較和分析,抽象出現(xiàn)代主義建筑思想的基本內(nèi)涵。進(jìn)一步通過(guò)分析現(xiàn)代技術(shù)及其發(fā)展在現(xiàn)代主義建筑思想形成中所起的作用,試圖揭示技術(shù)對(duì)現(xiàn)代建筑在其空間、結(jié)構(gòu)、形式、功能中的全面滲透,由此澄明現(xiàn)代主義建筑思想的技術(shù)本質(zhì)。關(guān)鍵詞:建筑,技術(shù),現(xiàn)代主義建筑思想 技術(shù)哲學(xué)研究的經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)向,意味著我們要從脫離具體技術(shù)、脫離現(xiàn)實(shí)、脫離歷史的空洞而抽象的話語(yǔ)與境中走出來(lái),把哲學(xué)之思投入到歷史的、現(xiàn)實(shí)的、具體的事物上去。這樣做并不是要把技術(shù)哲學(xué)變成一門實(shí)證學(xué)科,而是要在歷史與現(xiàn)實(shí)的沃土之中,開(kāi)出有根的技術(shù)哲學(xué)的思想花朵。本著這樣的立場(chǎng),我們把思維的目光投向西方現(xiàn)代主義建筑思想,企圖通過(guò)對(duì)現(xiàn)代主義建筑思想形成的歷史概述,以及通過(guò)對(duì)建筑理論界多種觀點(diǎn)的比較和分析,抽象出現(xiàn)代主義建筑思想的內(nèi)涵。進(jìn)一步分析現(xiàn)代技術(shù)及其發(fā)展在現(xiàn)代主義建筑思想形成中所起的作用,試圖揭示技術(shù)對(duì)現(xiàn)代建筑在其空間、結(jié)
當(dāng)我們討論"中國(guó)現(xiàn)代主義建筑"這一論題時(shí),相信許多人心懷疑慮:"中國(guó)是否有現(xiàn)代主義建筑的發(fā)展"?提出這樣的問(wèn)題是因?yàn)榻栌昧宋鞣浆F(xiàn)代主義建筑的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量中國(guó)的情況,至少,第一以"建筑大師的杰作"作為衡量尺碼,第二以西方現(xiàn)代主義建筑轟轟烈烈發(fā)展的歷史作為參照。假如我們打破這種習(xí)以為常的西方現(xiàn)代主義建筑史觀的思維定勢(shì),不是以西方體系作為參照,轉(zhuǎn)而將目光放在中國(guó)建筑發(fā)展自身,我們驀然發(fā)現(xiàn),無(wú)論在近代還是在當(dāng)代,中國(guó)均有自己的優(yōu)秀現(xiàn)代主義建筑作品,中國(guó)也有一條具有自身特點(diǎn)的現(xiàn)代主義建筑發(fā)展的明晰的軌跡。 一次大戰(zhàn)之后,以格羅皮烏斯及其同事在包豪斯的教學(xué)和設(shè)計(jì)實(shí)踐為標(biāo)志,并以勒·柯布西耶在法國(guó)的建筑活動(dòng)為另一標(biāo)志,在德國(guó)、法國(guó)、荷蘭乃至俄國(guó),先鋒派們的建筑設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)導(dǎo)致各種現(xiàn)代建筑成果層出不窮,1925年前后,現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)已達(dá)到蓬勃發(fā)展的勢(shì)頭⑴,并經(jīng)此席卷整個(gè)歐洲,同時(shí)逐漸影響世界各地,包括亞洲半封建半殖民地國(guó)家——中國(guó)。 1930年前后的中國(guó)建筑界有兩點(diǎn)史實(shí)十分清楚。其一,在上海、天津、南京、武漢、青島,以及在日本人侵占的大連、沈陽(yáng)、長(zhǎng)春、哈爾濱等地出現(xiàn)了
當(dāng)我們討論"中國(guó)現(xiàn)代主義建筑"這一論題時(shí),相信許多人心懷疑慮:"中國(guó)是否有現(xiàn)代主義建筑的發(fā)展"?提出這樣的問(wèn)題是因?yàn)榻栌昧宋鞣浆F(xiàn)代主義建筑的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量中國(guó)的情況,至少,第一以"建筑大師的杰作"作為衡量尺碼,第二以西方現(xiàn)代主義建筑轟轟烈烈發(fā)展的歷史作為參照。假如我們打破這種習(xí)以為常的西方現(xiàn)代主義建筑史觀的思維定勢(shì),不是以西方體系作為參照,轉(zhuǎn)而將目光放在中國(guó)建筑發(fā)展自身,我們驀然發(fā)現(xiàn),無(wú)論在近代還是在當(dāng)代,中國(guó)均有自己的優(yōu)秀現(xiàn)代主義建筑作品,中國(guó)也有一條具有自身特點(diǎn)的現(xiàn)代主義建筑發(fā)展的明晰的軌跡。 一次大戰(zhàn)之后,以格羅皮烏斯及其同事在包豪斯的教學(xué)和設(shè)計(jì)實(shí)踐為標(biāo)志,并以勒·柯布西耶在法國(guó)的建筑活動(dòng)為另一標(biāo)志,在德國(guó)、法國(guó)、荷蘭乃至俄國(guó),先鋒派們的建筑設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)導(dǎo)致各種現(xiàn)代建筑成果層出不窮,1925年前后,現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)已達(dá)到蓬勃發(fā)展的勢(shì)頭⑴,并經(jīng)此席卷整個(gè)歐洲,同時(shí)逐漸影響世界各地,包括亞洲半封建半殖民地國(guó)家——中國(guó)。
貝聿銘,美籍華人建筑師,1983年普利茲克獎(jiǎng)得主,被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。貝聿銘為蘇州望族之后,出生于民初廣東省廣州市,父親貝祖貽曾任中華民國(guó)中央銀行總裁,也是中國(guó)銀行創(chuàng)始人之一。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主,被歸類為現(xiàn)代主義建筑,善用鋼材、混凝土、玻璃與石材,代表作品有美國(guó)華盛頓特區(qū)國(guó)家藝?yán)葨|廂、法國(guó)巴黎羅浮宮擴(kuò)建工程、中國(guó)香港中國(guó)銀行大廈,蘇州博物館,近期作品有卡達(dá)杜哈伊斯蘭藝術(shù)博物館。中文名: 貝聿銘 外文名: Ieoh Ming Pei 國(guó)籍: 美國(guó) 民族: 漢族 出生地: 廣東廣州 出生日期: 1917年 職業(yè): 藝術(shù) 建筑師 畢業(yè)院校: 麻省理工學(xué)院,哈佛大學(xué) 主要成就: 設(shè)計(jì)香港中銀大廈 代表作品: 香港中銀大廈;北京香山飯店;日本美秀美術(shù)館 配偶: 盧愛(ài)玲[ 本帖最后由 sunny07 于 2011-1-7 17:46 編輯 ]
型和現(xiàn)代主義
再論建筑中的后現(xiàn)代主義及其他賀承軍 八九年初季,我返回清華大學(xué)建筑學(xué)院讀書。秋霜未結(jié),一種荒誕的語(yǔ)境中的憂愁,卻帶著比霜天更重的寒意襲擊著我。八十年代近十年的讀書熱,就要在復(fù)雜的社會(huì)政治中結(jié)出一個(gè)不如意的歪茄子,心境一下子變得"后現(xiàn)代"了。 "后現(xiàn)代"包容了反諷、自我嘲諷、顛倒黑白、藝術(shù)的指鹿為馬、堂皇展廳的大便器、真裸體藝術(shù)、美術(shù)館槍擊、街頭妓女在電視上做秀、商業(yè)繁榮、混雜著大量廣告的街道、俚語(yǔ)俗語(yǔ)大流行、建筑上噱頭與裝飾符號(hào)并舉,等等。總而言之,倘若定義"現(xiàn)代性"提倡著個(gè)性、天才、獨(dú)創(chuàng)、精英、真理、制度、純潔統(tǒng)一、高雅之類概念的話,"后現(xiàn)代"似乎就是提倡與之相反的東西:平庸、混亂、市井,這些東西有何不好? 在中國(guó)的建筑界,在趕世界文化時(shí)髦方面,幾乎總是潮落灘頭時(shí)方露出幾方礁巖,唯獨(dú)在引介"后現(xiàn)代"時(shí)幾乎獨(dú)占潮頭。八十年代初,建筑界就出現(xiàn)了譯介"后現(xiàn)代"建筑藝術(shù)的文章,到八三年,以清華大學(xué)吳煥加教授和同濟(jì)大學(xué)的羅小未教授的同時(shí)刊登于《世界建筑》雜志的兩篇長(zhǎng)文,以及《世界建筑》主編曾昭奮先生為"后
該建筑位于Nemunas Valley河的斜坡上。歷史上的 Nemunas 河被筑壩使得下面的山谷仍然存在,而Kaunas附近形成了瀉湖。在山谷的對(duì)岸,有一座巴洛克式的 Pa?aislis 修道院建筑群。夏天,人們無(wú)法通過(guò)雜草叢生的樹木直接看到它,但當(dāng)樹葉落下時(shí),它便是驚鴻一瞥。
傳統(tǒng)手工家具以榫、卯、框架結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)方式,而現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)有許多特點(diǎn)和流派。 有機(jī)現(xiàn)代主義的家具設(shè)計(jì)主要盛行于第二次世界大戰(zhàn)后的美國(guó),以經(jīng)濟(jì)耐用為原則的功能主義被廣泛接受并獲得很大發(fā)展?!暗搅怂氖甏衅?,功能主義已逐漸包括了它許多風(fēng)格上的變化,這些變化離開(kāi)了包豪斯幾何形式和機(jī)器語(yǔ)言美學(xué)”,人們抱怨功能主義刻板、冷漠的設(shè)計(jì),而有機(jī)現(xiàn)代主義正是在這種情形下應(yīng)運(yùn)而生。 家具的“有機(jī)設(shè)計(jì)”(Organic Design)概念,最早始于1941年的紐約現(xiàn)代主義藝術(shù)博物館中舉辦的一次題為“家庭陳設(shè)中的有機(jī)設(shè)計(jì)”(Organic Design in Home Furnitureings)展覽,在由當(dāng)時(shí)美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)部主任埃略特·諾伊斯(Eliot Noyes)主持展覽上,查爾斯·伊姆斯(Charies Eames)和埃羅·沙里寧(Eero Saovinen)合作設(shè)計(jì)的椅子系列獲得了頭獎(jiǎng)。 這是一組用膠合板模壓成型的椅子,椅子的造型根據(jù)不同場(chǎng)合人體坐姿的不同,做成雙向曲面的形狀,一改過(guò)去已有的單向歪曲創(chuàng)造了三維曲面,并使用了一種前
新英格蘭的第一座現(xiàn)代主義建筑被破壞ABBS-------------------------------------------------------------------------------- 在美國(guó)馬薩諸塞州貝爾蒙特的“雷切爾•雷蒙德屋”(Rachel Raymond house),普遍地被認(rèn)為是新英格蘭地區(qū)的第一座現(xiàn)代主義住宅。在前不久,不顧當(dāng)?shù)睾腿珖?guó)保護(hù)組織的反對(duì)遭到破壞。保護(hù)主義者說(shuō),這個(gè)事件突出了城市發(fā)展對(duì)現(xiàn)代主義建筑的威脅。保護(hù)和發(fā)展形成了互相矛盾的概念。由于無(wú)知,越來(lái)越多的建筑物處于危險(xiǎn)之中。建于1931年的“雷切爾•雷蒙德屋”,是先鋒建筑師埃莉諾•雷蒙德(Eleanor Raymond)為她的姐姐雷切爾•雷蒙德設(shè)計(jì)的。這是美國(guó)第一幢由婦女設(shè)計(jì)的現(xiàn)代主義建筑,比在林肯附近的格羅比斯屋(Gropius house)早建成7年。在貝爾蒙特居住的建筑歷史學(xué)家海
本帖最后由 caidadada 于 2013-4-19 09:58 編輯 如果說(shuō)建筑是一部石頭壘就的史書,那建筑師就是這部恢宏巨著的書寫者。講述四位大師之前,先說(shuō)一下現(xiàn)代主義建筑的概念?!艾F(xiàn)代主義建筑”是二十世紀(jì)20年代在歐美逐漸興起、并在二十世紀(jì)中葉工業(yè)國(guó)家達(dá)到鼎盛的一種建筑思潮。這一思潮的主要指導(dǎo)思想是使當(dāng)代建筑表現(xiàn)工業(yè)時(shí)代的精神。其具體表現(xiàn)在注重應(yīng)用新技術(shù)、強(qiáng)調(diào)新功能和新空間、體現(xiàn)新的審美觀念等方面。在建筑體系上完全突破了古典建筑的約束。這里列出四位大師的主要經(jīng)歷以及他們的代表作,也許你之前對(duì)他們已經(jīng)有過(guò)了解,沒(méi)有了解的話也可以借此參考。選出你最欣賞的現(xiàn)代主義建筑大師!密斯·凡德羅(Ludwig Mies van der Rohe 1886-1969):密斯堅(jiān)持“少就是多”的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué),在處理手法上主張流動(dòng)空間的新概念。他的設(shè)計(jì)作品中各個(gè)細(xì)部精簡(jiǎn)到不可精簡(jiǎn)的絕對(duì)境界,不少作品結(jié)構(gòu)幾乎完全暴露,但是它們高貴、雅致,已使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)。代表作品:(1
Urban Line現(xiàn)代主義都市系列建筑設(shè)計(jì)欣賞
作品共有13張實(shí)景圖,該項(xiàng)目為6公頃范圍的商業(yè)和住宅社區(qū),其中包括四棟五層住宅,共504套住宅單位,27871平方米商業(yè)空間,兩個(gè)主要開(kāi)放空間,1760個(gè)停車位。交通人流將住宅與地方交通連接起來(lái),通過(guò)咖啡座、溜冰場(chǎng)、舞臺(tái)和用于舉辦音樂(lè)會(huì)或其他活動(dòng)的草地,將廣場(chǎng)分隔開(kāi)。同時(shí),建筑地面兩層的商鋪、咖啡館和健身設(shè)施使廣場(chǎng)成為核心區(qū),在此之上的三層為住宅。現(xiàn)代主義對(duì)景觀建筑學(xué)最積極的貢獻(xiàn)并不在于新材料的運(yùn)用,而是認(rèn)為功能應(yīng)當(dāng)是設(shè)計(jì)的起點(diǎn)這一理念,現(xiàn)代景觀建筑從而擺脫了某種美麗的圖案或風(fēng)景畫式的先驗(yàn)主義,得以與場(chǎng)地和時(shí)代的現(xiàn)實(shí)狀況相適應(yīng),賦予了景觀建筑適用的理性和更大的創(chuàng)作自由。正如“哈佛革命”三之的羅斯(JamesRose)所說(shuō)的:“我們不能生活在畫中,而作為一組畫來(lái)設(shè)計(jì)的景觀掠奪了我們活生生的生活區(qū)域的使用機(jī)會(huì)?!彼顬殛P(guān)心的是空間的利用而不是規(guī)劃中的圖案或所謂的風(fēng)景秩序。而加州學(xué)派的領(lǐng)導(dǎo)人物丘奇(ThomasChurch)的作品中真正鼓舞人心的也不是構(gòu)成的秩序,而是自由的設(shè)計(jì)語(yǔ)言以及有設(shè)計(jì)本身、場(chǎng)地和雇主要求之間的精妙平衡。另一位現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)大師埃克博(GarrettE
當(dāng)我們討論"中國(guó)現(xiàn)代主義建筑"這一論題時(shí),相信許多人心懷疑慮:"中國(guó)是否有現(xiàn)代主義建筑的發(fā)展"?提出這樣的問(wèn)題是因?yàn)榻栌昧宋鞣浆F(xiàn)代主義建筑的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量中國(guó)的情況,至少,第一以"建筑大師的杰作"作為衡量尺碼,第二以西方現(xiàn)代主義建筑轟轟烈烈發(fā)展的歷史作為參照。假如我們打破這種習(xí)以為常的西方現(xiàn)代主義建筑史觀的思維定勢(shì),不是以西方體系作為參照,轉(zhuǎn)而將目光放在中國(guó)建筑發(fā)展自身,我們驀然發(fā)現(xiàn),無(wú)論在近代還是在當(dāng)代,中國(guó)均有自己的優(yōu)秀現(xiàn)代主義建筑作品,中國(guó)也有一條具有自身特點(diǎn)的現(xiàn)代主義建筑發(fā)展的明晰的軌跡。 一次大戰(zhàn)之后,以格羅皮烏斯及其同事在包豪斯的教學(xué)和設(shè)計(jì)實(shí)踐為標(biāo)志,并以勒?柯布西耶在法國(guó)的建筑活動(dòng)為另一標(biāo)志,在德國(guó)、法國(guó)、荷蘭乃至俄國(guó),先鋒派們的建筑設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)導(dǎo)致各種現(xiàn)代建筑成果層出不窮,1925年前后,現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)已達(dá)到蓬勃發(fā)展的勢(shì)頭⑴,并經(jīng)此席卷整個(gè)歐洲,同時(shí)逐漸影響世界各地,包括亞洲半封建半殖民地國(guó)家——中國(guó)。 1930年前后的中國(guó)建筑界有兩點(diǎn)史實(shí)十分清楚。其一,在上海、天津、南京、武漢、青島,以及在日本人侵占的大連、沈陽(yáng)、長(zhǎng)春
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